明代畫苑掇英：呂紀
呂紀（公元1477年—？），字廷振，號樂愚，一作樂漁，明代畫家。浙江寧波人。
明弘治年間曾為宮廷畫家，以畫花鳥著稱，其典型風格為工筆重彩畫法，亦能工筆淡彩和水墨寫意。
他的畫題材多吉祥富貴寓意，形式追求富麗華美的審美意趣，帶有鮮明的宮廷藝術特色，在明代宮廷花鳥畫中影響最大。
呂紀擅畫臨古花鳥，初學邊景昭，後研習唐宋諸家名作，繼承兩宋“院體”，以工筆重彩，又在水墨寫意方面受林良影響。
呂紀亦作粗筆水墨寫意者，筆勢勁健奔放，與林良相近，與邊景昭同為明代院體花鳥畫中的臨古派代表。傳世作品有《桂菊山禽圖》、《榴花雙鶯圖》、《雪景翎毛圖》、《浴鳧圖》等。除畫花鳥外，偶爾也畫人物山水。
《 梅茶雉雀圖》
絹本設色 縱183.1釐米 橫97.8釐米 浙江省博物館藏
此畫描繪的是著色雪景，寒意茫茫。坡石上，有白梅老幹攲曲，雙雉棲息幹上，一正一反，側首相互呼應，形態生動。樹根處，隱隱露出蘭葉叢草，梅枝虯曲凌空，花朵疏密散聚，氣勢飛動，更添無限寒意。數雀聚集棲於上部梅枝之上，山茶紅映其間，正如《無聲詩史》所評“設色鮮麗，生氣奕弈”。遠處崗阜覆雪，澗水曲流，冷壑荒寂。此畫屬於工筆重彩一體，色彩濃重妍麗，覆雪山石皴染結合，明暗對比強烈，造成雪景冷寒之意境。
《榴花雙鶯圖》
《榴花雙鶯圖》寫石榴一枝，蘩花盛開，一對黃鸝棲於枝頭，一上一下，鳴啼相應，神態活潑。工筆重彩，鉤勒填色，絢麗多彩為明代中期院體畫的典型風格
《殘荷鷹鷺圖》 絹本淡設色 縱190釐米 橫105.2釐米 北京故宮博物院藏
此畫描繪的是荷塘楓葉，一隻鷙鷹正搏擊白鷺。鷹從畫面的右上方往左逆轉而下，強勁的雙翅微微收攏，頭頸有力地轉了過來，兩爪已經攥緊向下，銳利的眼睛緊緊地盯著獵物，正箭一般地衝向在殘荷與蘆葦間奔逃的白鷺，彷彿剎那間，白鷺就成為鷙鷹的口中之食。畫面的下方，白鷺在蘆葦與殘荷間倉皇奔逃，其它禽鳥也都恐怖驚避。幾片殘荷，數枝蘆花，點明瞭正值初秋季節，肅殺的秋景渲染了氣氛。
《柳蔭禽趣圖》
他後來研習唐宋諸家名作，繼承兩宋“院體”，以工筆重彩，又在水墨寫意方面受林良影響。，遠宗南宋院體格，廷續了黃筌工整細緻的畫風及鉤勒筆法，並予以發揚，多以鳳凰、仙鶴、孔雀、鴛鴦之類鳴禽為題材，雜以濃郁花樹，畫面絢麗。
《桂菊山禽圖》
此圖為工筆重彩花鳥與寫意樹石相結合的作品，所繪均屬祥瑞、珍貴之物，寓意富貴榮華，吉祥長壽，反映了當時宮廷和上流社會的審美旨趣。畫法工整鮮麗，繼承了皇家富貴的宮廷院體花鳥畫傳統，同時以水墨寫意法畫樹石，為華美的畫面增添了力度。
《溪鶴圖》
他主要是以工整精麗的院體傳統作畫，造型準確，設色鮮豔。但也能畫活潑生動兼工帶寫的花鳥畫。他
的畫生動，筆墨清新，是當時與邊景昭、林良齊名的花鳥名家。
