《古賢詩意圖》卷由明代金琮書唐宋名詩，杜堇按詩意繪畫。全卷共分九段，分別為：右軍籠鵝、桃源圖、把酒問月、聽穎師彈琴、茶歌、飲中八仙、東山宴飲、詠水仙、舟中夜雪。現藏於故宮博物院。
杜堇，字懼男，號檉居、古狂、青霞亭長等。工詩文，善繪事，以人物畫著稱，精白描法。唐寅30歲左右與杜堇相識，甚受其影響。金琮書學趙孟頫，行書得其精髓。好事者多颳去其行款而冒充趙孟頫。
《銷閒清課圖》卷由明代孫克弘繪製。畫卷內容為明晚期文人的閒雅生活方式，依次描繪：燈一龕、高枕、禮佛、烹茗、展畫、焚香、月上、主客真率、灌花、摹帖、山遊、薄醉、夜坐、聽雨、閱耕、觀史、新筍、洗研、賞雪等林下清課二十段，每段加上點題數語。現藏於臺北故宮博物院。
晚明文人由於對自然美與藝術美的喜好，企圖為其現世的生活，營造出一個和諧、理想、完美的世界，於是特別注意日常起居，消閒生活之事。孫克弘此作，可謂為晚明文人美感生活的代表作。全卷共繪二十景，一景一題，記述其消閒之趣。用筆運色皆極為簡淡，以景點題，求其意到耳。晚明松江地區在董其昌之後畫家輩出，繪畫活動頗為興盛，後世稱之為“松江派”，孫克弘即為其中之一。觀此畫，猶可想見松江地區延續蘇州吳派的文人品味。
此為畫卷區域性之賞雪。
“千尺雪”創於明代隱士趙宧光，趙氏於吳縣（今江蘇蘇州）寒山建別業隱居，並於園中鑿山引泉，泉水緣石壁而下，飛瀑如雪，遂成“千尺雪”一景。乾隆十六年（1751），弘曆首次南巡得見此景，愛其幽勝，“曾題詩紀勝，並於西苑、熱河、盤山各仿其制，為之寫圖凡四，每處弆四卷”。故宮博物院現藏三卷千尺雪圖，一為弘曆《盤山千尺雪圖》，二為董邦達《西苑千尺雪圖》，三為張宗蒼《寒山千尺雪圖》。
此為張宗蒼《寒山千尺雪圖》。張宗蒼，字默存，一字墨岑，號篁村，吳縣（今江蘇蘇州）人，善畫，用筆沉著，乾擦湊合，神氣蔥蔚。《石渠寶笈》收錄其畫多達百餘幅。
馬遠，號欽山。其祖父、伯父、父親、兄弟均為南宋畫院畫家。他對花鳥、山水、人物都很擅長，尤以山水畫的成就最為突出。在光宗、寧宗年間，他任畫院待詔。學李唐，畫山石用大斧劈皴，並創長斧劈皴，用筆凝重。構圖上，一變五代、北宋以來的“全景式”，喜歡採用邊角式的構圖，或峭峰直上不見頂，或絕壁直下不顯腳，人稱“馬一角”。《雪履觀梅圖》畫面的重心在左下角，水灘、蒼松、老梅與人物集中與此。遠處雪山只是以大斧劈皴刷掃，乾淨利落，與近處的巨石遙相呼應。
雪樹寒禽圖是南宋畫家李迪創作的絹本設色畫，現藏於上海博物館。
此圖描繪了覆雪的竹葉，輕染薄雪的棘枝，以及悄立枝頭棲息的伯勞。圖中山坡以粗筆勾出，寫一叢衰草，更添雪意。雙勾寫竹、樹幹，敷色渲染。雀鳥以沒骨及勾勒相結合繪出，寫實生動。對於積雪的表現，直接將白粉厚塗在枝幹與竹葉上，表現出積雪壓枝的凝重感，清空靈逸。
此圖為紈扇式小品畫，一牧童吃力地拉著一頭牛前行，後方樹木翠綠，天高雲淡，鄉村情趣躍於紙上。現藏於日本東京國立博物館。
夏圭，宋代畫家，善用禿筆帶水作大斧劈皴，山水畫畫面簡潔，喜留白，達到清遠開闊之意境。
圖繪古代仕女帶領僕人于山腳園外尋梅的情景。所畫女子精緻秀麗，柔弱嬌媚；背景以白梅鬥雪盛開襯托。畫面工麗妍雅，筆墨潔淨，色彩韶秀，生動有致。現藏於上海博物館。
冷枚，焦秉貞**，善畫人物、界畫，尤精仕女，畫法得力西畫寫生，工中帶寫，點綴屋宇益精細如界畫，筆墨潔淨，賦色韶秀，頗得師傳。自康熙到乾隆末，糅合中西技法之畫風在畫院內頗為盛行。
胡錫珪，清代畫家。原名文，字三橋，號紅茵館主，江蘇蘇州人。人物師法華巖，花卉學惲壽平，畫風秀逸。尤工仕女，水墨白描，精雅別緻，不讓改琦。善臨碑帖，筆鋒勁厲。現藏於故宮博物院。（師鋌 整理）