中國繪畫史上有許多家學傳承的故事，本文結合兩個案例簡要說說家學對繪畫發展的影響。
米芾的書名大於畫名，其實他的繪畫成就可與書法成就媲美，所以他在徽宗朝先為書學博士，繼為書畫學博士。米芾兼善人物、山水、梅蘭竹菊，畫風不求工細，意似便已。他在繪畫上最大的貢獻是創意了“米點”，畫出了具有文人畫墨戲風韻的“米氏雲山”。但米芾的作品除圖1之外，均已失傳，無從瞭解他的“米氏雲山”全貌。
圖1.米芾《春山瑞鬆圖》 臺北故宮博物院藏
從存世作品看，足以代表“米氏雲山”水準的是米芾長子米友仁的作品。
圖2. 米友仁《瀟湘奇觀圖》 北京故宮博物院藏
圖3. 米友仁《雲山圖》 美國克利夫蘭藝術博物館藏
米友仁充分發揮了“米點”墨韻，其山水雲霧繚繞、雨意濛濛，空靈溫潤，得自然之趣，充分展示了“米氏雲山”的藝術效果，夯實了“米氏雲山”即米氏家學在繪畫史上的地位。
米氏家學的寫意風格改變了山水畫傳統的工細畫風，對後世的影響極其深遠，歷代畫家多有傳承或借鑑。
圖4. 高克恭(元)《林嵐煙雨圖》 北京故宮博物院藏
圖5. 石濤（清）《秋江獨釣圖》 拍品 成交價114萬港元
米氏家學這個案例有三個要點。一是父輩的創意形成了獨具特色的家學；二是兒輩能夠光大家學，將之發展到足為典範的程度；三是家學最終以巨大的影響力成為繪畫共享資源，豐富了繪畫藝術寶庫。第三點尤其重要。有此三點，米氏家學成為由一家之學擴而大之影響整個畫界的經典案例，正所謂家學弘光，畫道以昌。
文徵明，其秀潤雅緻的畫風，特別是“細文”與青綠山水，形成了獨特家學。文徵明繼沈周之後為吳門畫派領袖，歷時五十年，子侄、**及再傳**甚眾，家學廣佈。
圖6.文徵明《千巖競秀圖》 臺北故宮博物院藏
圖7.文徵明《品茶圖 》 臺北故宮博物院藏
文徵明生前，長子文彭、次子文嘉、侄子文伯仁，門生陸治、錢榖和王榖祥等皆傳其衣缽，極文氏家學一時之盛。
圖8.文彭《白雲紅樹圖》 拍品 成交價123.2萬元
圖9. 文嘉《赤壁圖》 臺北故宮博物院藏
圖10. 文伯仁《松風高士圖》 遼寧省博物館藏
圖11. 陸治《玉田圖》 美國納爾遜美術館藏
圖12. 錢榖《竹亭對棋圖》 遼寧省博物館藏
圖13.王榖祥《玉蘭圖》 (美)樂藝齋藏
文徵明身後，其孫文元善（文嘉子），曾孫文從簡（文元善子），玄孫文柟、玄孫女文俶（文從簡子女），來孫文點（文彭玄孫）皆承家學，有畫名，且多授人畫業。
圖14. 文從簡《萬壑松風圖》 拍品 成交價134.4萬元
圖15. 文柟《林亭小景》 拍品 估價70萬元
圖16. 文俶《秋花蛺蝶圖》 天津博物館藏
圖17. 文點（清初）《湖山深隱圖》 拍品 成交價448.5萬元
文氏家學，內外傳承研習者眾多，歷二百年而不絕，源遠流長，蔚為大觀，堪稱佳話。
直系傳人中要特別提及的是文俶，她以女性柔美寫自然生趣，清潤秀逸，賞心悅目。清人張庚《國朝畫徵續錄》說：“吳中閨秀工丹青者，三百年來推文俶為獨絕雲。”女子承繼家學，可謂文氏榮光。可惜年僅四十即亡。
文氏家學這個案例也有三個要點。一是開創者具有領袖地位，門生眾多；二是家族傳承者連綿不絕且多納**；三是傳承時間悠久。因此三點，文氏家學成為繪畫共享資源，對後世繪畫極具影響力。舉個例子看，清初江陰女子周淑祜、周淑禧姐妹研習文俶作品，深受影響，都成了畫家，這表明文氏家學推動了女性繪畫的發展。此事距文徵明去世已約一百年了。
圖18. 周淑禧（清）《茶花幽禽圖》 南京博物院藏
家學弘光，畫道以昌。大哉，文氏家學！
由米氏家學、文氏家學二例，可窺中國繪畫藝術傳承、發展的一種機制，或對當今畫界有所啟示。