元曲中的冬天，絕美至極！

《壽陽曲·江天暮雪》

馬致遠天將暮，雪亂舞，

半梅花半飄柳絮。

江上晚來堪畫處，

釣魚人一蓑歸去。

這首小令以“天將暮”起筆，點明時間，為整個畫面鋪墊了一層幽探的色彩，奠定了全曲的基調。第二句“雪亂舞”，筆鋒承接上句，緊扣題目寫雪景，“舞”字暗示出有風，“亂”字則突出了風的強，,隱然有呼嘯之聲透出。作者借雪之“亂舞”傳達風聲和風勢，凌虛造景，可謂“不著一字，盡得風流”。

《駐馬聽·吹》

白樸裂石穿雲，玉管宜橫清更潔。

霜天沙漠，鷓鴣風裡欲偏斜。

鳳凰臺上暮雲遮，梅花驚作黃昏雪。

人靜也，一聲吹落江樓月。

作者在短短的八句中，寫出了三個階段笛聲的變化特點：起處的突兀，中間的豐富，結尾的餘韻；更以豐富的聯想，貼切的比喻，生動的誇張，自然巧妙、毫無斧鑿之痕的用典寫出了自己對笛曲的獨特感受。

《水仙子·詠雪》

喬吉冷無香柳絮撲將來，

凍成片梨花拂不開，

大灰泥漫了三千界。

銀稜了東大海，

探梅的心噤難捱。

面甕兒裡袁安舍，

鹽堆兒里黨尉宅，

粉缸兒裡舞榭歌臺。

曲子開頭寫大雪如冰冷無香的柳絮撲向大地，又如凍成片的梨花。接著用“大灰泥漫了三千界”，進一層烘托飛雪之大。從撲面飛來的柳絮，到“漫了三千界”的“大灰”泥“，由遠及近，凡高到低，盡情描摹，面對如此大雪和酷寒天氣，那些喜歡踏雪賞梅的文人也怯寒止步。此曲多用俗語，生動形象，把用典與俗語巧妙地融合於一起，別具藝術魅力。

《蟾宮曲·雪》

薛昂夫天仙碧玉瓊瑤，

點點揚花，片片鵝毛。

訪戴歸來，尋梅懶去，獨釣無聊。

一個飲羊羔紅爐暖閣，

一個凍騎驢野店溪橋，

你自評跋，那個清高，那個粗豪？

小令主要運用了比喻、用典、反問等手法。開篇用三個妙喻領起，把漫天飛舞的大雪，比作是仙女灑下的晶瑩潔白的美玉，又似點點揚花，片片鵝毛，飄逸靈動，無限嫵媚，寫得美豔奇絕；再用“訪戴歸來”，“尋梅懶去”與雪相關的典故，讓人感動，使雪境更具魅力；以反問作結，引發讀者的思考耐人尋味。

《憑欄人.寄征衣》

姚燧欲寄君衣君不還，

不寄君衣君又寒。

寄與不寄間，

妾身千萬難。

此曲寫妻子想給外出的丈夫寄衣時的複雜心情；不寄衣怕夫挨冷，寄去又怕丈夫不歸，以免有“悔叫夫婿覓封侯”之悔。這首小令在構思上的主要特點，是通過對閨婦在寒冬到來時給遠方徵人寄軍衣的矛盾心理的刻畫，表現了婦人的複雜微妙的心理，寄與不寄都滲透了深摯的感情。

《殿前歡·梅花》

景元啟月如牙，早庭前疏影印窗紗。

逃禪老筆應難畫，別樣清佳。

據胡床再看咱。

山妻罵，為甚情牽掛？

大都來梅花是我，我是梅花。

作者說自己與梅花渾成一體，無法分辨，蘊含著以梅花高尚純潔的品格自喻的用意。此曲前段用語典雅，後段用語通俗，在描繪中滲和著哲理，這在散曲中別開生面。

元曲中的冬天，絕美至極！

壽陽曲 江天暮雪 馬致遠天將暮，雪亂舞，半梅花半飄柳絮。江上晚來堪畫處，釣魚人一蓑歸去。這首小令以 天將暮 起筆，點明時間，為整個畫面鋪墊了一層幽探的色彩，奠定了全曲的基調。借雪之 亂舞 傳達風聲和風勢，凌虛造景，可謂 不著一字，盡得風流 駐馬聽 吹 白樸裂石穿雲，玉管宜橫清更潔。霜天沙漠，鷓鴣風裡...