書法關鍵是學習方法。
要學會學習，學會舉一反三，
用最少的精力獲取最多的回報，
在有限的生命裡獲得更多的知識。
宋代書法家蘇東坡說：
“真如立，行如行，草如走。”
楷書如站立，行書如行走，草書如奔跑。
楷書點畫分明，搭配勻稱，
形體方正，應規入矩，宜於初學。
明朝書法理論家豐坊說：
“學書須先楷法…
楷書既成，乃縱為行書。
行書既成，乃縱為草書。”
對於初學者來說，繞過楷書，直接學行書或草書，就會因為忽視了楷書的基本點畫、結構的訓練、寫出的字容易出現點畫不規矩，筆力不剛勁，疏密不勻稱，結構不安穩，比例不適當等弊病。所以唐孫過庭說：“圖真不悟，習草將迷。”明代汪砢玉也說：“近世多尚行草，未始學真而先習草，如人未學立而欲走，蓋可笑也。”
入門首先要選一個明師
在書法學習中我們如何才能做到在方寸之間運筆自如、
隨心所欲不逾矩的得法境界呢？
古之學者必有師，師者，所以傳道受業解惑也。有了老師，可以告訴你什麼樣是正確的寫字方法，包括坐姿、執筆、臨帖，繼之，可以告訴學生如何結體，如何用筆，如何體會古人的筆法等等，如果沒有老師，單靠自己閉門造車，不知要到猴年馬月才能體會到各種筆法技巧。
書法作為一種技能，自然是熟能生巧，無非快慢而已。臨帖就是向不會說話的老師學習，用功就是不斷的學，不斷的體會，不斷的感悟，日久漸積，所習諸家之形質必瞭然於心胸，性情奔然於腕下，心手相稱，遊刃自若。
為什麼建議從楷書入手
楷書從漢朝就已有其雛形，
魏、晉大為盛行，至隋、唐乃集其大成，
初學者學習哪一朝代的為好呢？
從唐楷入手學書，有法可依，能把筆畫寫得方中矩，圓中規，直中繩，長短合度，輕重合宜，結構穩健，從而奠定堅實的基礎。唐楷法度森嚴，學習時容易被那嚴格的規矩所束縛，而提出初學應從魏晉入手，這樣可以把字寫得天真爛漫，自由放縱。
掌握正確的執筆方法
“指實、掌虛、腕平、掌豎、身正、足安。”
指實：執筆要鬆緊適當，過緊會僵死，又容易疲勞、抖動，過鬆寫出的點畫又可能軟弱無力掌虛是手指與手掌之間、拇指與食指之間要有空隙，不可大把攥。
腕平：腕上部兩個骨節之間的平面與桌面大致平行，並且要腕低於掌，這樣掌也就豎起來了。如果用左手執筆，書寫時多有不便，如寫橫時就必須由左至右推著筆執行，這樣就顯得笨拙。漢字下筆順序有先左後右的原則，所以提倡初學者用右手執筆。
身正：寫字要坐端正，胸部自然挺起並與桌面保持一拳之隔。右手書寫時左手按在紙面上，以求力的均衡。寫字時如果低頭曲背，不但字寫不好，日久天長，視力和脊柱都會受影響。足安就是寫字時兩腳微開，與肩同寬，平放地上，以保持身體安穩。
瞭解必備的運腕竅門
執筆在指間，指連於腕，腕連於肘，要想運筆靈活，必須指、腕、肘互相配合，而關鍵在於腕的運動。書寫時因手腕與桌面的距離不同而有幾種不同的方法：
著腕：即手腕貼在桌面上寫字。著腕法因腕與桌面接觸，妨礙筆的運動，寫小楷時可用，寫稍大的字就不適宜了。
枕腕：即用左手按紙，右手執筆，以身體為對稱軸左右對稱。提腕：即用肘部支撐在桌面上，而把手腕提起來，這是坐著寫中字最多見的腕法。
懸腕：寫字時自腕至肘都不放置在桌面上叫懸腕。寫大字必須懸腕，只有懸腕，才能力從肩臂出而達於紙上，而且由於手臂不受桌面的阻障，筆的縱橫牽掣、上下提頓隨心所欲，所以是最自由靈活的方法。
另外從字型方面看，篆書、隸書、楷書在點畫、結構等方面比起行、草書來，要求比較嚴格，用筆較為規矩，腕與桌面的距離就要近些。行、草書則比較放縱飛動，腕與桌面的距離就要遠些。所以我認為腕肘離開桌面與否、離開桌面的遠近，要根據字的大小和字型而定，不可一概而論。
我國歷史上擅長楷書的書家眾多，
他們的書法作品各具風格，
初學的同志，
應該先學習
點、橫、豎、撇、捺、鉤等基本點畫的寫法，
然後再根據自己的愛好，
選擇自己喜愛的碑帖臨摹，
經過一段時間的練習，
寫出的點畫和結構就能逐漸接近所臨的碑帖。
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