齊玉新跟你聊如何準備冊頁展 冊頁的章法分析

2022-09-23 08:09:12 字數 3417 閱讀 9390

冊頁的章法分析

說深了,冊頁是一種很難寫的作品,講究很多。說淺了,為了參加一個徵稿比賽的時候,很多細節可以忽略。因為現在的國展是競賽,不是品賞會,細嚼慢嚥是不可能的。

很多人在投稿國展之前,都會精心設計形式,挖空心思找資料。中國浩瀚的歷史中有很多這方面的素材,而且我覺得如果我們能夠植根傳統的話,弄出來的玩意還是很地道的,味道很正。一味的創新會走向“獵奇”的方向。

比如宋代的《閣帖》、《大觀樓貼》其實就是一本一本的冊頁,僅以此為例----

上面說的兩本帖,其實就是宋代對魏晉---唐代以來的書法名跡刻石、木刻版的拓片。拓片被裁剪成尺寸相同的單頁,裝裱成冊,這不就是冊頁嘛!

以往常見的冊頁,好像都是書法家拿一本冊頁,在上面嘩啦嘩啦寫上唐詩宋詞或者一些內容,最後落款。這樣的冊頁相對形式、章法比較單一,就是說單頁的視角效果一般,僅僅看單頁的話,節奏起伏不大,整張通篇章法跌宕感也不好。

那麼,當我們仔細審視《閣帖》(其實跟大觀樓貼內容差不多)的時候,那裡面每一冊的章法都非常古雅、自然,為啥?人家那一本一本的冊頁都是根據不同內容組合在一起的,當時沒有考慮投稿用,恰恰是最自然的。

往下看。。。

圖一,是這冊的第一頁,或者稱之為“扉頁”,前面有兩條題簽,中間類似序言。

所謂冊頁,簡單的說,就是“手抄本”的“書”。冊,不就是書嘛!最初沒有紙張的時候,用竹片、木片做“頁”,用繩子連線起來,於是就叫“冊”了,看字形也能理解了吧。後來有了紙張,就不用笨重的竹片、木片了,而是弄成一本子,於是“冊”加上了“頁”,就叫“冊頁”了。如果不折疊的話,直接捲起來,就叫“卷”(四聲),比如“手卷”。

圖二,是這本冊子的第二頁內容,中間是“內容”或者“正文”,最上面的小字是說明這個貼的傳承、來歷、真假等內容的----小字。最下面是對這個貼的評價、吹捧性文字(小字)。右邊的小字是我初學書法時候寫的釋文(請忽略!)

一般情況下,冊頁是沒有最上面、最下面的小字的。但是這本有,這樣就使得單頁章法形式分成了三塊,因此顯得豐富、字型、大小都有錯落感。現在有的人也參照這種形式的冊頁,比如在某個單頁上,找個位置用紅色的硃砂做點所謂的“批註”來裝點一下單頁章法,避免整本開啟平淡。這種形式又頗類似《脂硯齋評點石頭記》那個手抄本書一樣,顯得雅緻、文化、學術氣息很濃。

不過這種單頁章法,需要書體、書風和批註內容的協調,千萬別弄巧成拙。

這個單頁章法是三面批註、三塊批註。

這是第七頁。

在平淡了兩頁之後,第七頁就開始暴風驟雨了。

第一,三面批註,六個部分。

第二,批註部分字型、大小錯落。

第三,正文四行半,連中間空白處都密密麻麻批註兩塊。

第四,正文行楷+草書。

所以,這張章法內容極多,空間被塞的密密麻麻,幾乎密不透風,大有山雨欲來風滿樓之感。

關於章法的第二章節

(一)這是《澄清堂》刻本的第二本冊頁(下冊),上冊是《十七帖》,這一冊基本都是類似《太清大觀樓》和《閣帖》那種,以王羲之各種貼為主的刻帖。

這是一本刻帖拓片割裱成的冊頁,如圖所示,這一頁章法、形式都非常好看,一眼望去透著古雅的沉香氣息。現在這麼寫冊頁的好像不多,尤其是這種形式是那個時代自然形成的,而我們很難想到會這麼弄。

對於書法作品的形式,其實古人尤其是古代流傳下來的經典碑刻中,有很多非常精彩、奇妙的形式,我們操作國展投稿作品,不僅要參照以往國展作品,更要參照古代經典碑刻,這些才是更高階的東西!

(二)如果說第一頁很透、很鬆,那麼第二頁就很滿,有密不透風的感覺,加之字字獨立,大小差不多,所以顯得密實,與第一頁形成了強烈的對比,這就是冊頁的節奏。

或許有人說,這都是無意中形成的。是的,不管是有意的還是無意的,只要是好的,我們都有借鑑學習的意義。

(四)我個人以為,冊頁最忌每一頁都寫得太滿。太滿,一是沒有了節奏感;二是沒有疏密感。

比如這兩頁,都有一個半行,儘管這是古人尺牘內容形成的,但這種半行恰恰是我們常年欣賞形成了視覺習慣。我把這種“半行”叫做單頁的“透光”,只有單頁或者某個節奏(指相連的幾頁為一個節奏)有了“透光”,才會讓冊頁有“光感”。

至於“透光”與“光感”,大家有興趣的話,可以多看看印象派或者文藝復興時期的油畫,他們(尤其是國外的油畫家)非常重視油畫作品的用光,一幅油畫也只有巧妙、合理、大膽、科學的用光,才會突出主題。不會用光、沒有光的作品是“死”的。冊頁也是如此!

對於“透光”與“光感”,在書法中,尤其是古代經典書法中,其實早就有了這個意識,並且先輩們也在有意無意的這麼做,只是我們叫做“空間分割”----就是合理的分割一張紙的平面空間。

而我覺得,如果我們把一張紙看做是一個平面的話,上面還是需要有“高光點”的,這個話題一言難盡,留待今後有機會展開說。

(五)冊頁弄起來很有意思。每一個單頁就4--5行,如何合理、巧妙地構圖,包括合理安排每一行之間的關係,名堂也不少。

比如這一頁,有兩處連帶----右上角“數日”兩個字和左下角“吾為”形成了自然的呼應關係。兩處“連帶”很簡潔,多了就亂、就不稀奇了。連帶,如同旋律中鼓點的,沒有---少味兒;多了----嘈雜。也如佳餚中鹽,多了鹹,少了淡。

如果把一本冊頁看做一桌佳餚,那麼冊頁的單頁如同一盤菜,如何做的味道好又與整桌菜配套,就看你這個廚子手藝和品味了。光有手藝沒有品位,是上不了大雅之堂的,充其量在街邊小店做點地方小吃而已。

(六)單頁冊頁的章法需要漫不經心之中暗藏巧妙。

比如這個單頁,四處“連帶”全部集中在中間兩行,尤其是集中在上半部分。這種密集堆積“連帶”就是為了讓其他地方鬆透,避免了均勻分佈連帶。

書法比較忌諱均勻、對稱。敢於造險、造勢而又表現得輕描淡寫才是高階的技術和玩法。

當我們設計冊頁展稿件的時候,你該如何避免機械呢?向傳統裡面找經典範例吧!