風景寫生 範揚寫生 附寫生課講課筆錄

2022-01-15 04:46:35 字數 3901 閱讀 1957

江西婺源寫生

範揚工作室師生同仁們在理坑村天心橋上留影紀念

範揚溪頭水口橋上寫生作品1

範揚溪頭水口橋上寫生作品2

範揚篁村村口大夫橋寫生作品

範揚篁村羅漢松寫生作品

範揚理坑天心橋寫生作品

範揚寫生課摘編

範:“桂林山水甲天下”,但我就是沒有看到誰畫出好看的桂林山水來。張家界也是。

前幾天我看陳平畫張家界,確實比他所有的寫生都好。比原來畫的稍微潤一點,透一點。

範:對。他給我看了,一百張。他潛心藝術,為藝術嘔心瀝血,這就值得我學習。

同學:他潛心藝術多少帶點苦在裡面,您是帶著樂。

範:他說“我所有的畫都是心滴著血畫出來的”。他就這樣告訴我,他確實也是這樣做的,也很好。

同學:範老師我提個問題:您覺得作為一個藝術家做到什麼樣才算成功?

範:讓後人佩服我。

同學:我就喜歡看範老師畫淡墨的地方,是透明的,像自然流露出來的高光。線條流動,像一個人跳舞似的。

範:畫中國畫的顏色,有時候畫重了就重了,沒關係,這邊畫重了那邊畫輕一點就是了,同樣成立。重新找到和諧。

範:其實和我用的方法一樣,就是沒有我的用筆好看。有的地方當你把握物件的形狀時,你的用筆就突然不好看了。我畫的時候自然地勾,用筆就好看了,你畫形狀的時候用筆就不好看了。實際上就是平時我們訓練的,既要畫出形來,也要用筆好看。遠山效果不錯。

天空的雲也可以畫,但那一張不可以畫,這一張就可以畫,要根據不同的情況。

勾小房子的時候要沉著,你看我勾的房子就很沉著。實際上遠看沒那麼清楚,就只是幾個三角形。當然,你盯著看它時有門有窗子,但有的時候還是感覺為主地畫,不一定畫實。

坡角畫的不錯,有點像我。但是這個地方有點太緊。

這個地方我畫了兩張,有一張幾乎就是你這個樣子,但是豎著畫的。還有一張,我看到這裡有個高坡上去,這裡還有一條路,就畫上去了,這樣稍微有點人們活動的痕跡,就有味道了。你畫的好看是好看,但稍微有點單調,怎麼樣再把其中一些元素拎出來,就不單調了。比如我畫上這條小路,就有趣味了。就像可染先生,他有時候畫上一個欄杆或小人,就有意思了。

總的來說蠻好的。

這張也好,用筆好看一些,但這棵樹交代得不很好。其它沒有問題。你這紙很好,蠻見筆的,而且還潤。

你也有用筆不是最好的地方,比方這種無厘頭的扭動,書法上叫妄生圭角。有時我也有,但不能露出來。有一點點錯誤是可以的,但主要是犯錯誤就不行了(眾笑)。大約就是這麼一個尺度。他這裡妄生圭角跳出來,這種無厘頭的線就不好看。但這個地方就避免了這個問題,是畫順手了一點。就是要慢慢畫,有時不要著急。

另外,這一塊不怎麼整。畫的時候,一塊是深,或者是淡,你這裡等於沒有處理,既不像物件,也沒處理。這個梯田畫長了,畫豎的好看,你畫橫的太長。

範:畫的好,比在家裡畫的好。這幾張都好,但這一張畫到最後不好了,不如我看的時候好,一條一條的總感覺沒有把豎條畫出來。筆法沒有問題。另外,空的雲氣留一點點在這裡,要大面積虛掉。墨色蠻潤的。但這張墨色有點幹。第三張乾溼濃淡正好。

比在家裡畫的好,好像筆下內容多了一些,程式化少了一些。出來畫就是有收穫。

範:我第一張畫的比較細緻,也真實,也生動。另外,我跟吳偉波比較,畫法是一樣的,但我的用筆好看。

這一張的雲氣,就是一點點小云頭,有一種從谷底升騰的感覺。還有一條小路,增加一點人的痕跡,是仙境又有人跡就好看,否則就單調。

我看躍年用筆之後,我也這樣畫,但躍年散掉了,而我的有氣勢,神凝氣聚。然後也有用筆,用筆都在,而你這個地方虛掉整個連用筆也虛掉了,用筆含糊其辭。但我這裡用筆不完全虛,筆墨還在,淡的地方也見筆。

這張畫田野,有個變壓器我也照加,沒有關係,也不難看,因為線條好看。線條好看,它就好看。

這是剛才畫的,你看遠山,跟下面相比,下面細用筆,上面寬用筆。然後這個梨花,點點勾勾,照樣也畫的好,用筆都在。

範:要麼重畫,不要改。

如果從用筆上講究,有些地方再硬朗一些。這些小飛白蠻漂亮的,但少幾根“骨法用筆”的線條。再狠一點,發飆一些,就漂亮了。這種漂亮的飛白、節奏,就如講一段話,總要有幾個高音。

不管你的筆法如何,要畫出這個感覺。這裡的山石確實有這種線條,但到上面平坡的地方就是一團團的了,而不再是線條。我畫時一邊畫一邊體會,後來就用綠色把平坡染出一個坨來,這是這裡山的一個特點。

後面遠山畫的筆頭太小,遠山用筆稍大一點,看準了幾個山形刷刷兩大筆,之後再加兩筆淡墨一塗,不要一點點拼湊它的山形,看準了一塗,控制好墨色就行。另外,畫的自信、自然才好看。山的外形,事實上也有疏密,有尖一點的,也有平一點的,它就不會像這樣一個一個的太重複。

贊成每個人有自己的畫法和優點,就是怎麼樣畫的更好一點。這裡的雲氣有一點碎,整一點就好了,河谷就會亮起來,你現在看起來到處閃光,這樣不行,有的地方再壓縮一下,這個河就會亮出來的。哪怕左上角這裡有一團雲氣,也會好一點。整體把握處理有,但不講究。

另外,點小人一定要注意,畫的時候要精神貫注。因為小人已出現,人家很容易看那個地方,因此要精妙。要麼你就像李可染,他點人物不精妙,但線條沉著,留得住,蠻好看。他也屬於鈍斧開山類,但鈍斧蠻拙的,說開山還不是開山,開山要有氣魄。

有時候出來寫生,你自己認為不好,但看看還是有價值的,因為不管怎麼說它是有資訊的,與在家裡造的不一樣,筆下多少還是有自然彌足珍貴的資訊的,不要輕易放棄。

下一次畫這裡,如果不是河的話不要留這麼多空白,再帶幾筆。如果要提出更高的要求,像這幾筆線條要非常清楚,它就能從中跳出來。另外,房子的窗戶不要這樣整齊,有的錯開一點,有的就畫一個,不要方方正正好多個在一起,這樣看起來不舒服。不過你畫的倒還舒服,對於藝術的一般規律來說,你畫的還可以。另外,不要簡單化,小窗戶兩三筆裡面也有小凹凸,不要這樣一拖,要注意一筆輕一點、一筆重一點,或者這邊一筆、那邊兩筆,這邊有個邊、而那邊凹進去,行筆的時候要隨時注意它。

這個石頭,已經是有片頁岩的感覺,你強調了,也過得去。遠山畫的好,就這樣幾大筆,不像剛才吳偉波、單永進的遠山太拘泥,繼續走,也還是可以的。我也是想這樣畫的:畫了幾個尖山頭之後,再畫就畫這種平山頭。今後創作中或明天再畫的時候,要注意這些山頭要有變化,這邊整,那邊就巧,就能稍微有一點層面出來,這樣你的畫面就會有講究。你現在注意到了大塊和小介面,但是這個大塊面裡還有各種小結構在裡頭,這樣畫面的疏密、大小塊就講究起來了。剛才如果我不畫田野而畫這裡,我也是想畫這樣幾個山頭,但要畫出層面來。另外,最後一張山頂的樹不要太簡單,它與天空有個交界,一兩株樹是有姿態的,其它的就一組一組變化,事實上它也是這樣的,映照在天空,它有個剪影的效果。畫面的豐富在於用筆的豐富,用筆的豐富在於形狀的豐富與細節的豐富。有很多豐富法,比如用一兩個小筆勾一勾,有樹有幹有姿態。注意怎麼樣使你畫面更充實,“充實之謂美”,人家看了感覺就好。

寫生啦