紫砂一廠四方竹壺外形 印款 內壁 工法細節

2022-01-14 23:21:07 字數 3441 閱讀 5412

大  在紫砂屆有這樣的一句說話:“評壺是非多”,多年來筆者一直恪守這個原則,除了說的最多一句“欣賞了”之外,儘量避免帶來不必要的麻煩。一直以來,看到廠版壺由冷到熱,市場假、仿、偽、劣,層出不窮的混亂,筆者隱隱覺得應該盡些個人的責任,把自己玩廠版壺的一些心得和大家分享一下,有不對之處還請大家多多指正。

我有很多朋友,無論是現實的,還是網路上的,都經常找我鑑別廠壺。說實在的,我真的不想幫這個忙,這是因為,我手中沒有什麼廠版壺,另外,又很容易得罪人,不但是得罪朋友,還有可能得罪賣家,弄不好,有可能會出事的。朋友花了不少錢,如果得知不是正宗一廠廠版壺,雖然嘴裡說,絕對沒事,絕對承受得起拍磚,但又有誰能知道他內心是怎麼想的呢?!回頭找賣家的麻煩,又要退貨退錢。。。賣家又誓言旦旦說是絕對是正宗的一廠廠版壺,又要對方證明一番。。。鬧來鬧去,一番折騰,最終受罪的是我自己,被夾在中間,裡外不是人!!!還是罷了,罷了。。。很多時候,實在是推託不了,只是應付式的說幾句,喜歡就好。。。泥料是哪個時候的。。。有年份的了。。。廠版都是這樣的。。。不錯。。。欣賞了。。。

喜歡玩廠版的壺友,或準備玩,或剛開始玩的壺友。。。冒昧問一句:你是否知道什麼叫廠版?廠版的定義是什麼?有人說,文革時候的就是廠版。也有人說,60年代到一廠倒閉時候的壺,就是廠版壺。更搞笑的,甚至有人說,廠版壺都是灰頭土臉的,工很粗,泥料看上去很醜,很乾枯,幾泡茶衝下去,就變得很潤的就是廠版壺。。。。。。幾乎沒有幾個人能夠正確的回答出來。

現在,廠版壺的價錢逐漸走強,凡是與廠版有利益瓜葛的玩家、壺商都把廠版壺的概念搞得很亂,到目前為止,還沒有關於廠版的正式定義,所以很模糊。好一點的壺商,都在打擦邊球,把臺灣壺商當年在丁山定製的(是指一廠之外的二廠、三廠。。。甚至是廠外、鄉胚等等)當做一廠廠版售賣,當然,不可否認其中不乏一些品相好,做工好,甚至有的可以說得上是精品的所謂廠壺。惡劣的,就是一眼假的低仿、假、冒、偽、劣,其目的,就是渾水摸魚,能騙就騙,能砍就砍,無論多少,全部通吃。這種惡劣的販假售假,是搞亂紫砂市場的罪夫禍首。

和大家交流**一下廠版的定義,有不對之處請諒。個人認為:廠版的定義是這樣的,就是:特指由一廠(宜興紫砂工藝廠)生產車間統一開模,進行計劃生產,並且有著特定的規範的生產工藝流程,窯燒,以及嚴格的質量檢測,再由一廠銷售科進行統一銷售的所有茶壺,就叫廠版(廠壺、廠版壺、一廠廠版)。可以這樣理解:

二、泥料:特定時期的泥料,即是:原礦、拼紫(佔大部分)、陳腐好、有年份

三、壺型:特定時期的壺樣,即是:一廠設計的所有壺型

四、工序:4個統一:統一設計、統一開模、統一生產、統一銷售,即是:百分百廠內完成

五、陶手:一廠廠內職工

六、數量:不詳

七、價值:普通的、實用的、日用商品壺

補充說明一點:一廠時期還出產不少花盆、文房,甚至餐具等雜件,嚴格來說,廠版的定義不應該僅僅是指紫砂茶壺,應該包括紫砂茶具、花器、文房雜件等,但廠版市場99%都以壺為主,為了方便,不從廣義,僅從狹義來說,那就談壺吧。

在同時代的其它紫砂壺(一廠之外),我們就把它歸類為:“早期壺”、“廠外壺”主要歸納為以下幾點:

1、70年代一廠派廠內技術人員到宜興鄉下去輔導當地農民學習制壺的,並由一廠統一**並燒製的紫砂壺。

2、紫砂熱潮中成立的2、3,4廠。。。生產的紫砂壺。

3、80年代,許多港澳臺地區的壺商,在巨大的利益的推動下直接來到宜興,在鄉下請人仿一廠壺型,定製生產;或請一廠廠裡的工人在下班後,按照著廠裡的式樣,以及港澳臺壺商的要求,在家裡製作紫砂壺。這類形似的茶壺往往有別於一廠的工藝要求。比如:某些細節的處理,為了省工,並不按一廠的流程去做;有些做法,比如流、把的大小與安裝,完全按自己的理解去完成等等,造成質量參差不齊。而這類茶壺都蓋上“中國宜興”的底款。但無論如何,因為形制和製作的工藝手法與一廠有所差異,因此和正宗的一廠廠版壺存在著一定的區別。

4、八十年代後期到九十年代初期,一些一廠的實力技師(很多日後成為了高工大師)在下班後在家裡製作,私自銷售的茶壺,現在玩壺界有人稱之為:“早期的小名家壺”。

綜上所述,我們就把這類茶壺統稱為“早期壺”,或“廠外壺”。

坦白說一句,廠版、早期壺,最大的賣點就是原礦、泥料好,沖茶後茶壺迅速變得很油潤。對於工藝,如果按現在的審美觀點來看,完全是不及格的,但,這偏偏給壺商賣家吹成是“有老味”,君不見,那些古壺,都是“歪歪斜斜”的,工藝很“粗”。。。

記得徐秀棠大師曾經這樣說過:就質量而言,作為當時宜興唯一的紫砂生產企業,文革期間,紫砂工藝廠的整體生產並沒有受到影響,半成品質量檢驗制度沒有被沖掉。。。茶壺成型的質量基本沒有下降,何來粗製濫造之作?。。。。。。那個時期的紫砂作為投資和炒作,就沒有什麼特別的價值和意義。紫砂茶壺的價值在於它的工藝水平和文化含量,關鍵是質量。。。。。。

還有,不是廠壺,卻偏偏說成是廠壺,這是因為一廠名氣大,附加值高。如果實話實說,肯定有人嫌,賣不起價。恰好的是,現在卻偏有越來越多人喜歡,且不懂如何鑑別真偽,利益驅使現實,決定市場亂七八糟。

看著自己手中的這把,現在幾乎成為“名壺”的“四方

竹”,心中感慨良多。壺的主題取材自竹的形態,以紫泥製作而成,身筒為一段竹節,流、把、滴做得如同擷取竹枝,彎曲安裝而成,結合之處有著飄逸的,簡簡單單的幾片竹葉延伸出來。整體搭配恰到好處,線條流暢,秀美安靜又不失動感,很好的體現了竹子的高雅、純潔、虛心、正直、堅韌不拔、高風亮節。

古往今來,竹被喻為是君子的化身,因此古今庭園幾乎無園不竹。居而有竹,則清氣滿院;竹影婆娑,則姿態入畫;碧葉經冬不凋,清秀而又瀟灑。歷朝歷代的文人雅士,不斷的詩詞歌賦的“廣告”更使得這種經典的壺型,歷久不衰,追者甚眾,永遠令玩家喜歡而又著迷。

資本的逐利,使得這種四方竹的仿造,時間最長,數量最多,直到今天還源源不斷。“管中窺豹,略見一斑”廠版壺市場亂的程度,已經超出了你能想象的範圍。總的一句話:實體店看到的百分百是假;網路看到的百分之九十九是仿;買到手上的,恭喜你多交了一些學費。

潘小忠:《四方竹段》

廠版“四方竹”

一、外形

工法有度,統一,標準。

二、印款

在一廠的幾十年歷史中,有無數的底款和印章,同一底款,不同式樣的也有很多很多,比如:底款“中國宜興”不同式樣的,我就見過好幾十款,沒見過的就不知道有多少了。在當時,底款只作為做壺其中的一個程式,一個“標記”而已,而不是像現在的名家壺那樣,作為一個辨別真偽的重要“標識”。在幾十年的生產中,印章不斷的損耗和丟失,然後又不斷的補充。作為標記的印章,並不是很重要,當然不會把補充的印章,做得和原來的一模一樣,有著相當的出入和差異。因此,沒見過的就不等於沒有,印款只能作為參考,不能作為辨別真偽的標識。記住:壺對,印款就一定對;印款對的,壺不一定對。

三、內壁

為了省工,只作簡單的修刮,有餘泥。

四、工法的細節

1、不整口。

2、壓線清晰明朗,不走位,工法細膩到家,貼花走向乾淨利索,毫不拖泥帶水。

3、貼竹葉枝杆。一廠的貼花要求是按照以前老技師定好的模式走枝、貼花。不能按照自己的理解進行隨意的新增或刪減,這就是所說的“有著特定的規範的生產工藝流程”。但進入90年代中後期,由於經商大潮等外界影響,人心渙散,工人偷工減料,漏貼的現象時有發生。