汪寅仙的兩大精品系列作品!不愧為紫砂大師!

2022-01-14 21:15:32 字數 2718 閱讀 8503

在紫砂製作的選題上,每個製作者都有不同的想法,

汪寅仙老師

在創作中,就以

同題材創作不同器形的系列作品

,且並無重複,各有其姿態。

今天我們就來欣賞一下汪寅仙老師的精品系列作品。

斑竹系列

以竹入壺是比較常見的,而此係列則是取斑竹與蟬,通過以泥飾泥、泥繪、陶刻等紫砂裝飾技法,營造斑竹斑痕的藝術效果。

傳說當年舜南巡狩獵,死於九嶷後,娥皇、女英二妃聞訊悲痛欲絕,決意溯湘水親到九嶷山尋找舜的墳墓。來到九嶷山,沿大紫荊河而上,循小紫荊河而下,且行且泣,終於在三峰石,看到了一座高大的墳墓,墓周長滿了荊竹。

此墓便是舜的陵墓,二妃悲慟,抱著荊竹哭了七天七夜,淚盡成血,斑斑點點落在九嶷山荊竹上,竹竿上便呈現出點點淚斑。

二妃以手拭淚抹竹,將帶血的手指羅紋印在竹枝上,所以有的斑竹上像印有指紋。二妃歸途中痛不欲生,投湘江而死,成為湘水之神。 

▲二湘圖

汪寅仙老師

以斑竹入壺,平添一段人文故事,

並作蟬鈕

,先後製作了幾件系列作品。

▲斑竹蟬衣壺

此壺壺身為一圓竹段,圓蓋以嵌蓋與壺身合為一體,蓋紐為一竹段,竹段上伏有段泥巧塑的蟬衣一枚,竹段下伸展數片竹葉合於蓋面上。

▲斑竹蟬衣壺 汪寅仙制

壺以段泥裝飾以圈紋多處,疏密精當,是描摹此竹為斑竹之品類。通體壺氣息古樸雅緻,靜穆穩健,禪意濃濃。

▲斑竹蟬衣壺 汪寅仙制

此一件形制稍異,壺鈕為

青葉蟬。

▲斑竹提樑 汪寅仙制

壺身為圓竹段,竹節壺身採用傾斜的曲線,提樑把手為雙枝交叉,其竹稍延長線化於壺身竹節之中,給人以流暢抒懷之感。

雙枝提樑壺把節間交叉富於變化,以明接手法處理,清秀挺拔。

壺身裝飾以陶刻刻畫出斑駁竹之傷痕,以泥繪螺旋紋飾壺,在壺身上跳躍出一個個紫紅色的斑點,打破單色的沉悶,使壺體上增加幾分色彩。

▲斑竹提樑 汪寅仙制

在斑竹蟬提樑器,也有一件形制稍異,並且是以紫泥製作。

桃系列汪寅仙老師的

桃形花器

之作在當代可謂無人出其右,其年輕時曾跟隨朱可心老師仿製南京博物院的聖思桃杯,此杯被顧老譽為紫砂之神品

▲聖思桃杯 南博院藏

在對聖思桃杯的學習製作之後,汪老受益匪淺,並在此後的桃形花器中將技法融入,作品形神兼備,極有韻味。

▲聖思桃杯 汪寅仙制

其杯身似剖開得半桃,又以蒼勁的桃枝作把,桃葉婀娜支起杯身,葉片紋絡清晰,精妙絕倫。

以蒼勁的桃枝作把手,一枝三葉、長在枝端的三棵小桃子為基座,整個杯體上塑有老嫩桃葉數枚、大小不一的桃子、綻放及半開含蓄的桃花、花蕾,參差扶疏,形體各異,葉脈清晰。

▲聖桃壺 汪寅仙制

以壽桃為壺體,婀娜壯碩的桃枝為壺把,散出若干枝條,攀爬、蔓延至壺身、壺底,將整器托起,渾然一體。

▲小玉桃 汪寅仙制

壺身以桃為形,一道陰線貫穿壺身,通氣得韻,勾勒桃形之體。

流順壺身而出,小巧秀氣,壺把以桃枝為形,蓋鈕更是以桃、桃葉鋪滿,生動逸趣。

▲聖桃提樑 汪寅仙制

壺體為一碩大的仙桃,一株老枝彎成三叉似有韌勁提起碩桃,在視覺上給人以輕盈利落之感。

壺蓋裝飾較為繁複,巧塑一大一小桃兩枚,桃葉八片,在看似繁複之中完美展現了大師嫻熟的手工技藝。

這兩系列紫砂作品,無不是造型精美氣韻生動,汪寅仙老師不愧為當代紫砂花器的宗師!