書法結字 主筆與終筆

2021-06-12 02:01:44 字數 2527 閱讀 4619

很多文化都有其想通之處。

如中藥的配伍,講究“君臣佐使”。

君藥發揮主要作用,臣藥輔助君藥發揮作用。如果方劑的配伍中沒有主次,便沒有針對性;

在西畫的素描當中,同樣也分主次。

主要物體往往刻畫得非常細緻,而次要物體,做虛化處理。最末的背景,則完全虛化,只見筆觸,不見造型。

書法結字的學習當中,

首先要學習筆順——先寫**,再寫**,搞清楚順序;

然後要學習主次——分清什麼筆畫重要,什麼筆畫次要;

最後要學習排列——學會筆畫的排列規律,即可舉一反三。

本篇論述筆畫在漢字當中的主次問題:

什麼是主筆:

把點畫寫好,是筆法問題;把點畫安排放好,是結字的問題。

馮武的《書法正傳》中說:一筆為主,眾筆是臣。

主筆是支撐整個字最關鍵的一筆,往往作為主筆的筆畫,都寫得舒展、有力。

簡單粗暴地說:主筆是一個字當中最重要的一筆,必須寫好,其餘筆畫寫的差一點沒關係。

如何辨別主筆:

從形態上看,凡厚實、長大、舒展的筆,多為主筆。我們在書寫時,本來先應確定主筆,然後再將其寫得長大、舒展些,寫出的形態久而久之被固定化。如“三”字,我們一聽到這個字,頭腦中就會想到它三橫中底橫最長,故主筆應是底橫。誰也不能把第

一、二筆橫畫寫得長於第三橫。

“寺”字中,中橫最長,主筆是中橫。

“大”字中,撇、捺向左右舒展,故捺為主筆。

“月”字中,橫折鉤堅實有力,是主筆。

還有一個值得注意的現象,即字中有重複的橫畫、豎畫或撇畫、捺畫,若以這些筆畫為主筆,則只能選擇其中適當的一筆做主筆,其餘的筆畫則要收斂。

一、橫並排之字,突出其中一橫,餘筆應收縮,使其有開合之勢

二、豎並列的,如“朋”、“阿”、“州”等字,宜伸展最後一豎(鉤)為主筆,其餘的豎則宜適當收縮。

三、數撇重替的,如“彬、多”等字,宜伸展最後一撇為主筆,其餘的撇應短於主撇。

四、有重捺的字,如“從”、“逐”、“食”、“奈”等字,應上收下放或上放下收,收的捺畫則變成長點。這就是李淳在《結構八十四法》中所說的“減捺”法。在隸書中也有“雁不雙飛”一語,其道理是一樣的。

主筆的處理

1、字中以橫、豎為主筆者,橫要平穩瀟灑,起平衡作用;豎要正直挺拔有力,起支撐作用。如“寺”、“兵”等字,以橫畫為主筆,“中”、“申”等字,以豎畫為主筆,其勢皆宜平直,而其他次筆則應稍有攲側變化。

2、.字中以撇、捺、斜鉤、豎彎鉤為主筆者,在重心穩定的前提下,撇捺應舒展、飄逸。如“大”、“少”;

斜鉤向左下方充分伸展,筆力遒勁,有彈性,有韌度,似百鈞之弩發,如“式”、“淺”;

浮鵝鉤則要蓄足力量,然後向右展開,使其有風度、有韻味。如“色”、“風”、“元”、“也”等字。

3.凡帶折的主筆,如橫折鉤的彎曲角度要適宜,使直中帶彎,折處用頓筆而非轉筆,不要寫得太大,要有彈性和韌度,筆道厚實,沉著有力。如“月”、“力”、“弓”、“問”、“心”等字。

二、終筆

終筆指最後一次書寫的筆畫,如果說主筆是君,那麼終筆就是大臣。

在主筆非終筆的情況下,終筆的處理上,力度僅若於主筆。

在一些簡單的字當中,只有主筆和終筆。

比如“卜”字,豎為主筆,點為終筆,所以古人在處理這個字的時候,故意把點拉得很長;

“子”字,彎鉤屬於主筆,橫屬於終筆,兩筆都寫得非常有力;

“才”字,豎鉤為主筆,撇為終筆,古人在處理這個字時,往往把撇越過豎鉤,故意拉長,以突出終筆的重要性。

若主筆與終筆為同一筆,需以主筆對待。

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